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  公安依水而居、因水而興。千百年來，公安人民在一次次與水抗?fàn)幹信嘤霜毺氐木駳赓|(zhì)，更是在1998年同洪水搏斗中共同鑄就了偉大的抗洪精神。

  抗洪精神主題展記錄了公安人民與洪災(zāi)的抗?fàn)幨?。設(shè)計在布展中融入話劇創(chuàng)作理念，通過行走“一段江險”，瞻仰“一座豐碑”，經(jīng)歷“一場戰(zhàn)役”，展望“一個夢想”，完成“一次洗禮”，共同講述一部黨帶領(lǐng)公安人民與水抗?fàn)?、與水共生的史詩巨著。

  公安縣自古因水網(wǎng)密布的特點，被稱為“百湖之縣”。公安人常年修堤筑壩，造就了人在堤上走，船在屋上行的在地風(fēng)貌。

  光影表達上著重強調(diào)文案識別與讀取的便捷性，整體光影的亮度協(xié)調(diào)性，以及展陳道具造型的故事性。

  燈光讓空間沉靜，讓觀者沉浸。

  燈光在空間表達上要有邏輯敘述，首先是空間的銜接關(guān)系，空間的尺度關(guān)系，空間的亮度關(guān)系，展墻的亮度關(guān)系，以及要考慮到局部天光，投影，裝置之間相互干擾的情況，需要憑借經(jīng)驗進行前期的預(yù)判和調(diào)整。

  萬里長江，險在荊江。自然天險孕育了堅強的公安，千百年來從未間斷與洪水抗?fàn)?，?zāi)難鑄就了公安剛強的氣質(zhì)。荊江大堤和綿延近800公里的堤防“水上長城”，是不屈不撓抗?fàn)幨返木呦蟊憩F(xiàn)。

  在局部的影像空間，既要考慮安全性，又要考慮觀賞性，需要對燈光亮度與角度以及范圍做出明確的要求，避免出現(xiàn)周圍空間燈光相互干擾的情況，

  空間與戲劇性敘事

  展覽以故事構(gòu)建情境，以空間構(gòu)建情景，通過體驗構(gòu)建情節(jié)，以更加直觀的方式，串聯(lián)起觀展情感。展覽分為五大板塊，分別對應(yīng)著一個不同維度的情境敘事。前后相連，場景從暗到亮，帶領(lǐng)觀眾走進一段跌宕起伏的情緒之旅。

  空間通過體塊結(jié)構(gòu)的傾斜變化，步道坡度的抬升放緩，視野由狹窄逐步轉(zhuǎn)向開闊，從心理層面不斷調(diào)動影響觀展情緒。第一幕「萬里長江水滔滔」從壓迫與生存艱難開局，闡明了歷史原因與生存困境。

  照明通過對墻體的強調(diào)，體現(xiàn)出墻面高差的層次感，墻面立體特性的表達，這也反映出當(dāng)?shù)貜?fù)雜的地貌特征。

  第二幕荊江豐碑譜春秋，以荊江分洪會議現(xiàn)場作為設(shè)計原點，將歷史空間解構(gòu)重組。以凸顯秩序感的靜態(tài)陳列營造氛圍。

  雕塑群組的照明需要具有故事性，在燈光的搭配上要充分考慮引導(dǎo)觀者的視線，讀懂故事或加深故事感染力。用低飽和藍色作為背景的渲染，表達故事背景的壓抑與緊迫。腳下有洶涌的洪水肆虐，洪水中帶有大量泥沙，所以水中泛紅，用低飽和低亮度紅光進行暈染。亮度分析圖如下：

  第三幕「九八抗洪鑄精神」，進一步強化抗洪語境?？臻g布滿報紙報道、新聞報道，用社會性的反饋與行動來彰顯洪水險情的緊急。

  燈光在此區(qū)域主要表達空間個性，每一個信息框都是一條消息，或是重要指示，或是新的災(zāi)情進展，所以強調(diào)信息本身很重要，全部采用發(fā)光燈箱來表達，既解決的功能照明，又表達了信息空間的特色。

  該區(qū)域還聚焦公安抗洪前線，將時間線與動線進行串聯(lián)，通過半景畫的形式再現(xiàn)抗洪故事的悲壯與力量?！白詈蟮臎Q戰(zhàn)”場景更是將整個展覽推向最高潮。在每個造景中通過水位線的變化去強化洪水帶來的緊迫感。空間布景從中間向四周輻射，也是對從中央到地方的抗洪故事的具體演繹。

  重要節(jié)點的主雕塑群猶如歷史的豐碑，講述的是官兵們英勇不屈與洪水殊死抗?fàn)幍臍v史事實。燈光需要把前后關(guān)系區(qū)分，背景強調(diào)鮮艷的黨旗，這是信仰的寄托以及內(nèi)心的底色。在人物關(guān)系表達上，以制高點人物為核心，盡可能凸顯雕塑的整體性，同時也要凸顯出雕塑群組之間豐富的個性。分析圖如下：

  第四幕圍繞「生態(tài)文明筑偉業(yè)」，空間視覺營造一種行走至此如行至長江之上，長江兩岸的一片江河安瀾的景象。南閘北閘成為了新水文化的象征，水利大振興成效斐然。心境亦隨之寧靜美好。

  第五幕來到了展覽的終章——「英雄兒女續(xù)血脈」。沉浸式弧形精神空間宛如精神碉堡。星星之火以燎原之勢引領(lǐng)人們走進公安，瞻仰公安歷史中的英雄模范，緬懷英雄事跡，接受一場英雄精神的洗禮。